音楽の完全な定義

Written by on 2016年5月21日

音楽は、組織的かつ可聴的な音と静寂を伴う芸術の一形態です。これは通常、ピッチ(メロディとハーモニーを含む)、リズム(テンポとメーターを含む)、音質(ティンバー、アーティキュレーション、ダイナミクス、テクスチャーを含む)によって表現されます。音楽はまた、主に自然な刺激のパターンと組み合わせの構築を通じて、時間の中で複雑な生成型を伴います。音楽は、芸術的または審美的、コミュニケーション的、娯楽的、または儀式目的で使用されることがあります。音楽を構成するものの定義は、文化や社会的状況によって異なります。

ギリシャの哲学者や中世の理論家は、音楽を水平にメロディー、垂直にハーモニーと定義した。

絵画を視覚的な芸術形態として見ることができれば、音楽は聴覚芸術形態として見ることができる。

音楽の最も広い定義は整理された音です。観察可能なパターンは広く音楽とラベル付けされていますが、理解できる文化的なバリエーションがありますが、音楽の特性は人間や動物(鳥や昆虫も音楽を作ります)によって認識され、処理される音の特性です。

音楽は公式化された、または整理された音です。感情を含むことはできませんが、リスナー/リスナーの感情を操作して変換するように設計されていることがあります。映画のために作られた音楽は感情を操作するための良い例です。

この分野の音楽理論は、音楽が整然としていて、しばしば聞いて楽しいという前提で研究されています。しかし、20世紀には、作曲家は、より厳しい、暗い音色を探究する音楽を作って音楽を楽しくしなければならないという考えに挑戦しました。広範囲の地下を楽しむことができる、グラインドコアやノイズ音楽などの現代のジャンルの存在は、聞き手がそんなに傾いていると、最も重い音でさえ音楽と見なすことができることを示しています。

20世紀の作曲家ジョン・ケージは、音楽は楽しく分かりやすいメロディーで構成されていなければならず、何かを伝えることができるとの考えに異議を唱えていたという意見には反対していました。その代わりに、私たちが聞くことができる音は、例えば、「騒音も音もない」という音楽であると主張した[3]。音楽学者Jean-Jacques Nattiez(1990 p.47-8,55)によれば、「音楽と騒音の境界は常に文化的に定義されている。つまり、単一の社会内であっても、この境界線は必ずしも同じものを通過するとは限らない一言で言えば、コンセンサスはほとんどありません….すべてのアカウントによって、音楽が何であるかを定義する単一かつ異文化共通の概念は存在しません。


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